蒋爸经典

银河网路电台 > 百老汇经典 > EVITA

icd

音乐博物馆

网路电台

主持:蒋国男2018-01-24

EVITA

这出戏并没有真正的「男主角」,就连胡安裴隆也只能算是配角。唯一戏份比较重丶可以算得上是男主角的,是一个名叫「Che」的人。妙的是,这位人士一生之中从未与伊娃裴隆有过任何直接的关系.....

内容介绍

本周介绍剧名:艾薇塔(Evita)
首演年份:1978(伦敦)丶1979(百老汇)
作曲者:安德鲁洛伊韦伯(Andrew Lloyd Webber)
作词者:提姆莱斯(Tim Rice)

PART 1

在历史上,许多着名的人物都有着正反两面的评价。有人推崇他们是完美无缺的伟人,也有人批评他们是工於心计丶甚至手段卑劣的小人。提起这样的人物,台湾民众多半都可以随口举出好几个例证,但由於牵扯到敏感的政治立场问题,这里就不去作进一步的探讨。由於知名度高,戏剧界经常乐於把他们的故事当作题材。不过,戏剧毕竟不同於史实,为了娱乐的效果,通常编剧人员就会或多或少的参考稗官野史的传说,甚至杜撰一些情节。而由於取材角度的不同,往往就会得罪这些人物的崇拜者,不但引起抗议,更有可能在某些地区遭到禁演的命运。来自英国的音乐剧作曲名家安德鲁洛伊韦伯(Andrew Lloyd Webber)和他的作词搭档提姆莱斯(Tim Rice)两人1970年代的经典「艾薇塔」(Evita),就曾经因为描述了1940年代阿根廷第一夫人伊娃裴隆(Eva Peron)比较黑暗的一面,而得罪了把她视为神圣的阿根廷平民百姓,因此在阿根廷遭到了禁演,甚至後来电影业者打算把这出戏拍成在台湾被翻译成「阿根廷别为我哭泣」的电影版丶并且由热门歌坛的话题女王玛丹娜(Madonna)出任女主角的时候,阿根廷人还群起走上街头示威,认为形象备受争议的玛丹娜根本不够资格扮演他们心目中无比圣洁的「艾薇塔」,并且阻止玛丹娜进入阿根廷拍片呢!

2014年四月下旬,「艾薇塔」即将再度跟台湾的音乐剧爱好者们见面,在台北国家剧院进行七场演出。这是一出知名度超高的经典,很多人就算平日鲜少接触音乐剧,至少也会对这出戏的插曲「Don’t Cry for Me, Argentina」非常耳熟,因为它不断被活跃音乐市场的各类男女歌手或团体拿来翻唱,想要不注意它的存在都很困难,如果来自音乐剧的歌曲也有知名度的排行榜,那麽这首歌绝对可以名列前茅。不过,熟悉歌曲是一回事,想要慕名前去观赏这出戏,可能还是需要先对这出经典有所认识,才不会「有看没有懂」。

「艾薇塔」是安德鲁洛伊韦伯与提姆莱斯继「万世巨星」(Jesus Christ Superstar)和「约瑟与神奇的梦幻彩衣」(Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat)之後,正式发表的第三部作品。有趣的是,尽管他们被公认是一对最佳拍档,但这两人之间却不是一直合作无间的。事实上,在「万世巨星」搬上美国舞台的时候,两人就曾经为了导演人选的问题起过争执。「万世巨星」获得成功之後,他们开始着手策划下一部作品,洛伊韦伯看中了一本以1920年代为背景的喜剧小说「万能管家」(Jeeves),提姆莱斯则比较喜欢1940年代阿根廷第一夫人伊娃裴隆的传记。由於洛伊韦伯执意要选择「万能管家」,提姆莱斯大为不悦,乾脆以自己要参加板球比赛(他是个板球迷)为由,拒绝合作。洛伊韦伯「另请高明」,找来另外一位文字高手搭档,在1975年推出了「万能管家」,结果弄得灰头土脸的,只上演了38场就因为票房凄惨而下档,同时也不得不回头找提姆莱斯继续合作。

在两人分手的期间,莱斯已经花了两年的时间,跑遍阿根廷各地,收集了许多有关於伊娃裴隆的资料,他甚至已经有了基本的架构丶有了草稿丶也已经写好了部份歌词,洛伊韦伯只要负责谱曲的工作就可以了。在莱斯的构想中,这出戏将以歌剧的型态来表现,所以他根本不必另外再为对白伤脑筋(事实上,莱斯一向就只喜欢写歌词,他从来没有野心想要成为一个编剧家)。这回洛伊韦伯也没有理由再拒绝这个题材了,於是两人紧锣密鼓的展开工作,以伊娃裴隆的别名为题,着手谱写「艾薇塔」。

有了「万世巨星」的前车之鉴,洛伊韦伯与提姆莱斯学会了先利用唱片市场来打开知名度。他们首先完成主题曲「It’s Only Your Love Returning」,并且邀请女歌手茱莉寇文顿(Julie Covington)进入录音室,但是总觉得这个标题似乎不太理想,於是改名为「All Through My Wild and Crazy Days」,可是效果更差,最後莱斯终於想出了好标题,那也就是「Don’t Cry For Me Argentina」。1976年十月,随着这首歌的轰动,以及概念专辑的紧接着上市,「艾薇塔」果然引起了广大的注意。当然,在工作的过程中,由於求好心切,两人不断争吵,但结果却是美好的。跟他们先前发表过的作品比起来,这部作品显得更加的细致丶也更加的成熟,获得了各界一致的好评,一些资深的戏剧界人士也纷纷给予他们建议,帮助他们进行舞台演出的相关设计。经过了将近两年的琢磨之後,「艾薇塔」终於在万千戏迷的热切期待之下,於1978年六月二十一日在伦敦爱德华王子剧院正式推出,创下了连续演出八年的纪录。次年九月,它登上了百老汇剧院的舞台,同样大为轰动,上演了1567场,更开启了英国音乐剧作品「入侵」百老汇的狂潮。

两位剧中主要角色的简历

正如「万世巨星」的「破坏」了一般人心目中耶稣基督完美的形象,「艾薇塔」也因为从不同的角度叙述伊娃裴隆的故事而引发了不少争议。伊娃裴隆是曾任三届阿根廷总统的胡安裴隆(Juan Peron)第二任的妻子,本名「玛莉亚伊娃杜亚特」(Maria Eva Duarte),1919年出生。她是个充满政治野心的女人,虽然出身寒微,却靠着结交丶并且利用权贵人士,很快的在演艺界扶摇直上,然後利用自己的群众魅力,帮助丈夫胡安裴隆当上了阿根廷总统。据说她真正的野心,是最後自己掌权。为了替将来的执政铺路,她在1947年创立了福利基金会,救助阿根廷的贫穷百姓,被群众尊为「圣母娘娘艾薇塔」(Santa Evita),受到贫穷百姓们一致的爱戴,只是她募款的方式却曾经招来反对人士的许多谣言和议论。但是,不论她用心如何,至少她并没有真正当上总统。1952年,她因为癌症去世,只活了三十三岁。这出戏从伊娃裴隆过世的噩耗传出开始,然後以洛伊韦伯惯用的倒叙手法,描述她如何从一个贫穷的乡下女孩一步步往上爬丶如何施展她充满心机的手腕,最後又是在什麽样的情况下忍痛宣告退出政坛。这个故事本身的戏剧张力就很强,不过大家都公认它成功的真正原因还是洛伊韦伯对音乐的表现能力,因为他不但精於摇滚,对於古典音乐的掌握更是一等一的高手,在现代与古典之间变化自如,令人叹服,不论是摇滚迷或是古典迷,都无法不被他深深吸引。

艾薇塔,当然是这个故事的中心人物。这出戏并没有真正的「男主角」,就连她的丈夫胡安裴隆也只能算是配角。唯一戏份比较重丶可以算得上是男主角的,是一个名叫「Che」的人。妙的是,这位人士一生之中从未与伊娃裴隆有过任何直接的关系。作者安排这个角色几乎无所不在的出现,有时候以旁白担任主述,有时候代替作者和观众向剧中人提出质疑,所以尽管他在剧中有部份和女主角的对手戏,那只是作者叙述故事的一种手法,他并不是这个故事里对於剧情具有影响力的人物,观赏这出戏之前,必须对这点有所认识,才不会看得一头雾水。这个人物其实并非凭空捏造,而是有名有姓的,百科全书里面也有他的资料,坊间书店不但有好些跟他有关的着作,甚至还有不少年轻人穿着以他的肖像为图案的T恤。他的全名叫做「欧尼斯托格瓦拉」(Ernest Guevara),出生於1928年,本来是学医的,但是对政经问题有着狂热的志趣,相信只有暴力才能够解决中南美洲各国的问题,而成了游击战术的理论家。他曾经先後在瓜地马拉和古巴等地参与革命战争,鼓吹社会主义。由於他在发表演说的时候,经常带有阿根廷人习惯上用来加强语气的惊叹词「Che」,所以才会得到这样一个外号。提姆莱斯安排这个角色,只是借用他的形象,因为艾薇塔在世的时候,他还没有正式展开他的政治生涯,即使是艾薇塔过世的那年,他也只不过二十四岁,还是个学生,而艾薇塔还是少女的时候,他更只是个幼儿,根本不可能会出现在故事里,因此我们大可只把本剧中的他当作是个正好名叫「Che」的故事主讲人,不必深入的去考证这个角色的真实性。(未完待续)